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《中国电影史学》作为我国国内第一部关于电影史学及其发展的通论著作内容丰富，立足中国电影史的研究和建构的史学观，把握时代精神，将电影史学作为一种系统来进行广泛的辐射透视和观察探究。全书共七编四十章，分别从电影史学本质、电影史学发展规律、电影史学的关系和路径、电影史学的文本与方法、电影史料与资料库建设等电影史学子系统入手进行细致、深入的研究。同时，它并不是用一种固定的视角或单一的思维模式，进行孤立的考量审察，而是从电影发展和电影史学系统的相互渗透与融合的特性出发，进行全面、多层而深入的理论性和综合性的研究。电影史学兼具电影和史学的共性，该书既注重史学理论，又注重电影意识形态实践；既深入研究电影历史，又关注并梳理变动不居的电影史学发展；既研究具体的电影史学书写的创造活动本身，又注意考察电影史学文本背后的文化联系、结构、功能，把握人在电影史学系统中的地位，揭示中国电影史学系统的深在话语机制和发生发展的规律，对中国电影史学的主要内容和研究对象进行了开创性的研究。该书源于传统，站在各种各样的电影史成果和当代史学发展的视角进行具体的梳理、反思和意义阐释，在继承和批判中激扬史学的信仰，面向未来。

绪论　001

I 007

电影史学本质：理论与价值

第一章　电影历史的意识：电影史何以存在　008

第二章　电影史学的特点、功用与存在方式　051

第三章　电影史的价值诉求与意义　067

第四章　电影史的评价标准　085

第五章　电影研究的历史转向的契机、形式与意义　101

第六章　新电影史学：理论与方法　117

II 133

电影史学的发展过程及规律

第七章　早期中国电影史学的历史发展　134

第八章　早期中国电影史学四家　156

第九章　1949年以后的电影史学思维范式　182

第十章　历史撰述：电影史学主体意识及其发展　202

第十一章　新时期以来的电影史学思维范型　213

第十二章　60余年来中国当代电影史学话语的演进　233

III 245

电影史学者的边界与意义

第十三章　学术与政治的同构　246

第十四章　历史之门　279

第十五章　塔梯构建 史料筑基　296

第十六章　历史是非曲直的辩证　316

第十七章　史学的溯源构建与发展　334

第十八章　学术个性与历史发现　357

第十九章　穿越电影之林　377

IV 393

电影史学群体及其发展

第二十章　　传承与创新：内地电影史学代际群体　394

第二十一章　本土和身份的找寻：香港电影史学群体　420

第二十二章　在地书写与主体性：台湾电影史学群体　440

第二十三章　叙述话语的遮蔽与追问：海外电影史学群体　465

V 483

电影史学的关系、路径及作用

第二十四章　电影艺术与电影史　484

第二十五章　电影商业与电影史　502

第二十六章　电影传播与电影史　525

第二十七章　电影批评与电影史　545

第二十八章　电影观众与电影史　557

VI 573

电影史学的文本与方法

第二十九章　电影通史　574

第三十章　　电影断代史　592

第三十一章　电影口述史　604

第三十二章　电影比较史　630

第三十三章　电影微观史　644

第三十四章　电影文化史　662

VII 685

中国电影史料学与资料库建设研究

第三十五章　电影资料　686

第三十六章　电影资料的运用　706

第三十七章　电影史：以实证研究为基础　732

第三十八章　电影史学史：根源、脉络及反思　752

第三十九章　电影的历史遗产　774

第四十章　　电影的资料库建设及其未来发展　803

后记　823

主要参考文献　825

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（一）电影作者与作品：确定性的终结

在艺术创作中，一般情况下作者与作品之间往往是支配与服从的关系，艺术作品是创作者主观意图的表达，具有个人性的特点。从这个角度来说，作者与艺术作品之间是一种确定的关系，艺术作品是作者个人风格的体现，具有鲜明的个体意识。在电影创作中，这种确定性被打破了。

首先，电影制作是一种工业组织形式，需要各行各业的人员合力来完成。因此，创作者的意图便极易消泯于群体的合力之中，个人的主观表达难以完整地呈现出来。另外，电影制作对群体人员的依赖，使得导演虽然是电影创作的中心人物，但是整部影片的内容和风格并不能完全由导演一个人决定。

第二，电影本身的商业属性，对票房利润的追逐，也使得电影作为一门工业，更加看重作品的经济效益。流水线式的生产方式使得电影创作注重数量，类型雷同。处于对大众娱乐喜好以及由此而来的消费需求的揣摩，多采用新瓶装旧酒的方式，在明星、视觉画面等方面加大投入，使得影片看起来花样百出，骨子里面却是严格的类型要素。着眼于票房的考虑，牺牲导演的个性和艺术创新，依然是电影界的常态。从这个角度来说，电影工业体制对电影创作者形成了很大的影响。电影作者和作品之间，横亘着庞大的电影工业，从某种意义上讲，电影工业有时候起到的作用甚至是决定性的，尤其是对大部分新人和不知名的电影创作者而言。因此，在具体的电影创作中，电影工业拉开了电影作者和作品之间的距离，进一步导致了确定性的终结。

第三，制片人中心制，尤其以好莱坞电影创作为典型，处于制片厂体制下的电影制作，制片人实权在握，作为影片创作灵魂人物的导演则处处受到压制。

（二）电影作品与受众：接受研究

电影作品与受众之间有着密不可分的血肉联系。电影是科学技术与人的创造性劳动交叉复合的产物，在编剧之外，电影生产过程包含了准备、拍摄和剪辑三个主要阶段的劳动，再加上放映和发行。这对于电影流转的整个过程来说，只是创作了一个艺术作品，...

书籍介绍

《中国电影史学》作为我国国内第一部关于电影史学及其发展的通论著作内容丰富，立足中国电影史的研究和建构的史学观，把握时代精神，将电影史学作为一种系统来进行广泛的辐射透视和观察探究。全书共七编四十章，分别从电影史学本质、电影史学发展规律、电影史学的关系和路径、电影史学的文本与方法、电影史料与资料库建设等电影史学子系统入手进行细致、深入的研究。同时，它并不是用一种固定的视角或单一的思维模式，进行孤立的考量审察，而是从电影发展和电影史学系统的相互渗透与融合的特性出发，进行全面、多层而深入的理论性和综合性的研究。电影史学兼具电影和史学的共性，该书既注重史学理论，又注重电影意识形态实践；既深入研究电影历史，又关注并梳理变动不居的电影史学发展；既研究具体的电影史学书写的创造活动本身，又注意考察电影史学文本背后的文化联系、结构、功能，把握人在电影史学系统中的地位，揭示中国电影史学系统的深在话语机制和发生发展的规律，对中国电影史学的主要内容和研究对象进行了开创性的研究。该书源于传统，站在各种各样的电影史成果和当代史学发展的视角进行具体的梳理、反思和意义阐释，在继承和批判中激扬史学的信仰，面向未来。