版式设计手册+VI与标志设计+商业广告设计+图形创意设计+字体设计 5册 设计配色技巧 版式设计案例解析 企业LOGO标识VI设计书籍 9787532298570 epub 下载 pdf 网盘 2025 mobi 在线 免费

本书主要介绍了网格的功能和使用方法，旨在为平面和空间的设计师们提供一个实际的工具，让他们可以从概念、组织结构和设计上更有效、自信地处理和解决视觉问题。

与此同时，此书也为设计教育者提供了帮助，让他们能在教学中更好地解决实际问题。一方面，教师通过教学能为学生 提供一个很好的机会去了解和熟悉网格设计的要点和方法；另一方面，学生也可以通过自我训练的方式去学习如何使用它。

为了读者能够更容易了解和掌握网格设计的原理，我将在书里尽可能详细地解释网格系统，并逐步分析网格设计中的关键步骤。

事实上，绝大多数的设计师都不知道、也不理解为什么要建立这样的一个秩序系统。所以，如果想要合理、功能地运用网格系统，那就必须仔细地研究网格的所有原理。只要不嫌麻烦，任何研究网格的人都会发现，在网格系统的帮助下，他都能更快地解决设计中的问题，并让设计更具功能性、逻辑性和视觉美感。

前言 7

关于本书 9

网格与设计哲学 10

文字编排中的网格 11

网格的目的是什么？ 13

纸张的尺寸 15

排版中的度量系统 17

字体样式 19

栏的宽度 30

行距 34

页边距 39

页码 42

正文与标题字体 45

版心的结构 49

网格的结构 57

8 格网格系统中的文字与图片 72

20 格网格系统中的文字与图片 76

32 格网格系统中的文字与图片 87

网格系统中的图片 97

网格系统中的插图 99

网格系统中的色块 101

设计案例 104

企业形象设计中的网格系统 133

三维空间设计中的网格系统 141

展览空间设计实例 149

古代和现代的秩序系统 158

后记 174

参考文献 175

艺术家列表 176

瑞士平面设计先驱约瑟夫·米勒–布罗克曼 (Josef Müller-Brockmann) (1914.5.9 - 1996.8.30) 是瑞士的一位平面设计师和教师，曾于苏黎世的大学与艺术工商学校修习建筑、设计与艺术史专业。1936年，他在苏黎世开了一家专门从事 平面设计、展会 设计与摄影的工作室。1951年起，他开始为苏黎世的音乐厅设计音乐会海报。1958年，他成为了《新平面设计》(New Graphic Design) 的主编，与 R.P. Lohse、C. Vivarelli、H. Neuburg 共事。1966年，他被任命为IBM的欧洲设计顾问。布罗克曼因他的极简主义设计与简洁的排版、图形和色彩而闻名，他的设计对21世纪的众多平面设计师都产生了重大影响。他还出版了多本视觉传达与设计类书籍。

监修 杨林青，1999年毕业于清华大学美术学院视觉传达设计系，毕业后工作于北京敬人工作室。2002年至2006年留学法国巴黎，毕业于法国国家高等装饰艺术学院 (ENSAD) 编辑设计专业。2007年回国后在北京成立个人工作室，从事出版物的策划、编辑与设计工作，并致力于中西文字体的媒介应用和图形信息交流的研究。曾参与策划《字体传奇——影响世界的Helvetica》。

刘庆 (Eric Q. LIU) 生于中国福建，北京语言大学日语专业毕业后赴日。现为平面设计师，工作室以「文瀛居」为名从事语言和字体排印研究。在首家用中文制作的字体排印专业网站 TypeisBeautiful.com 任编辑，并于 2015 年 9 月出品了全球首家用华语制作的字体排印主题播客节目《字谈字畅》，任制作人和联合主播，并入选苹果公司 iTunes Store 中国区「2015 年度精选」。作为 W3C 的特邀专家撰写《中文排版需求》。主要译作有《字体故事》（合译，电子工业出版社，2013）、《西文字体》《西文字体2》《西文排版》（中信出版社、2014–2016）等。 曾在东京、上海等地举办过多次演讲。

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有一个规则是：插图在尺寸上的差别越小，设计就越能创造出一种平和感。作为一种控制系统，网格系统提供了一种更为简单的方式来理性地组织二维与三维空间。

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译者注：以往把 Point 译为「磅数」都是直译，正确的中文译名应为「点」或「点数」。

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如今大多数的印刷品都是遵循 DIN （德意志标准化协会）系统标准，设计师也建议使用这个标准中常用的纸张尺寸。

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现代排版度量系统是建立在点制的基础上，该系统是以巴黎字体商菲尔曼 · 迪多（Firmin Didot，1712 — 1768）命名的。

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一般来说，8 至 12 点的字号最适用于书籍的正文、小册子或图录。

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通常小字号的细体用于旁注和图注，而半粗体和斜体用于副标题字体，更大的字号用作于主标题字体。

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对于正常的印刷品来说，我们的眼睛与它的阅读距离一般为 30 — 35 cm，字号的大小也应该按这个距离来计算。字号太大或太小都会让读者读起来很费力，也容易产生疲劳感。

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根据已被普遍认可的经验值，大约每行 7 个单词是一个比较合适的长度。

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版面编排最重要的问题之一就是如何选择一个合适的栏宽来让阅读变得更加容易。

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太长或太短的栏宽都会降低阅读的记忆力，因为读者的注意力是十分有限的。

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有一个经验可以参考，那就是在一个版面中每行大约平均 10 个单词左右是比较容易阅读的。

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合适的行距是决定易读性的首要因素。如果行距太窄，那么眼睛就容易被相邻的行干扰，导致阅读时容易串行。

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行距太窄就会削弱阅读的速度，因为读者会通过眼睛同时接收上下两行的文本信息，而眼睛又无法精确地对焦在过分接近的两行之上，所有每一行文本周围都应该预留一定的视觉区域。如果读者的视觉焦点无法集中，那么他们的注意力就会浪费在错误的地方，阅读起来也更容易产生疲劳感。...

第一段第三句：也有很多设计师会直接利用Latraset来绘制草图

当翻开一本有一定厚度的书时书页自然会形成一道弧线，留有较宽的订口可以避免因书页突起变形导致的阅读困难。同时，在这个图例中地脚(tail)的宽度明显宽于天头(head)。这是一种比较美观的形式，版心在页面中被向上推起，给人一种轻盈、舒适的感党。加上文字形成的版面灰度，

栏宽不仅仅是一个设计或形式的问题，它还涉及到文本的易认性。如果要让读者轻松和舒适地读文本，那就不能忽视字号的大小、行的长度和行距。

对于正常的印刷品来说，我们眼睛与它的阅读距离一般为30-35cm，字号的大小也应该按这个距离来计算。字号太大或太小都会让读者读起来很费力，也容易产生疲劳感。

根据已被普谝认可的经验值，大约每行7个单词是一个比较合适的长度。如果我们每行排7ー10个单词，那么也很容易计算出该行的长度。为了让版面中版心区域看起来比较通透，我们还要考虑行间距(行与行之间的垂直距离)的问题，以便适应文本中字号的大小。照排技术也带来了一个新的问题，也就是字母与字母之间的距离。在铅字印刷中的字间距是由铅字的宽度来决定和平衡的，而在照排印刷中，字母之间的距离都必须每次在照排机中重新调整，因此会造成不匀的字体以及那些过紧的字距，非非常令人遗憾。所以，我强烈建议设计师们在使用照排时应当坚持使用正常字距。

对于读者来说，阅读困难就意味着传达、记忆过程中质量的降低。

读太长的行太累，读太短的行也是如此。文本行太长，眼睛就会感觉费劲，那是因为眼睛需要长时间保持在一条很长的水平视线上。文本行太短也不利于阅读，因为在阅读过程中眼睛不停地换行容易分散读者的注意力。

所以，合适的栏宽至关重要，它甚至可以呈现出一种令人愉悦的阅读节奏，并让读者能在放松的状态下更多地去关注内容本身。

设计师的作品应该是易懂得、客观的、功能性的和具有数学逻辑美感的。这样，设计师的创作才能对主流文化产生价值，并成为主流文化的一部分。

DIN一般指德意志标准化协会（Deutsches Institut fur Normung）及其制定的“德国工业标准”。纸张尺寸德国标准DIN 476后来成为国际标准ISO 216。中华人民共和国国家标准 GB/T 148-1997《印刷、书写和绘画纸幅面尺寸》中A、B系列也等同采用了ISO 216标准。

书籍介绍

本书主要介绍了网格的功能和使用方法，旨在为平面和空间的设计师们提供一个实际的工具，让他们可以从概念、组织结构和设计上更有效、自信地处理和解决视觉问题。

与此同时，此书也为设计教育者提供了帮助，让他们能在教学中更好地解决实际问题。一方面，教师通过教学能为学生 提供一个很好的机会去了解和熟悉网格设计的要点和方法；另一方面，学生也可以通过自我训练的方式去学习如何使用它。

为了读者能够更容易了解和掌握网格设计的原理，我将在书里尽可能详细地解释网格系统，并逐步分析网格设计中的关键步骤。

事实上，绝大多数的设计师都不知道、也不理解为什么要建立这样的一个秩序系统。所以，如果想要合理、功能地运用网格系统，那就必须仔细地研究网格的所有原理。只要不嫌麻烦，任何研究网格的人都会发现，在网格系统的帮助下，他都能更快地解决设计中的问题，并让设计更具功能性、逻辑性和视觉美感。