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《是或一点也不》是台北作家黄国峻的遗作，是他继《度外》《盲目地注视》之后，融合小说、故事及短文等各类风格的集大成之作。全书共收录25篇作品（小说12篇，故事8篇，短文5篇），并有taiwan原版编辑前言和作者长兄黄国珍代序。

其作品主题多为爱情，呈现男女情感与情欲问题的多种样貌。在自我与他人，在生与死，在神秘与现实之中，拉扯出一种魅惑的扞格张力。作者清透的文字和神圣的结构，实为小说世界里值得珍藏的文学景观。

taiwan原版编辑前言

代序：对世界发出的讯息

——小说集

是或一点也不

浑懵记

详梦

三则短篇

威尼斯大饭店

五段小故事

——故事集

君子好逑

香火

国王的新朋友

国王的新天地

不知为不知

居天下之广居

冒牌大夫

人瑞

——短文集

公然孤独

水仙不自恋

禁欲心理学

调情课

打个比方

黄国峻生平创作年表？

黄国峻（1971—2003），台北人， 作家黄春明次子。从小学习绘画，高中时期开始写作，1997年以短篇小说《留白》获得第十一届联合文学小说新人奖短篇小说 奖。著有短篇小说集《度外》《盲目地注视》《是或一点也不》，长篇小说《水门的洞口》，散文集《麦克风试音：黄国峻的黑色Talk集》。

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讨厌的人如果可以不认识李太太的话，陈老师的人生大概就很接近 了。这话听来也许夸张，不过和李太太相比，所有他认识的讨厌鬼或人生挫折仿佛顿时都显得不算什么了。连他一向不诉苦的个性都不免为此破例说起闲话，毁掉一世的修养，越讲越两头生气。他觉得要是一笑置之就便宜了这号人物，如果有机会的话，陈老师很乐意亲手宰了这只狡猾的笑面虎、马屁精兼长舌妇，为民除害。

    李太太自称是艺术家，与诗人丈夫一起开了一家“艺术补习班”，顾名思义，大概就是教授琴棋书画之类的才艺。据说李太太的电话簿就是一本文艺界的名人录，过了气的还会自动删掉，消息灵通得很。没错，她就是以认识有名的艺术家为天职，上从 的老大师，下到刚崭露头角的小伙子，无一幸免。她的教室墙壁上贴满和那些人的合照，好像每个人都不是被她缠得非答应不可似的。有一回她花钱出了本诗文集，在序文里，她用了比内文 多的字数，把所有文坛里的人（除了历 的唐宋古文八大家之外）全给感谢光了。还一一细数人家如何亲切招待她，用的杯子、吃的菜、洗的肥皂、听的唱片、回赠的小礼物、敷衍的语言，都能被她当作友谊的铁证紧抱着不放，所有普通的应酬程序，全被她讲成了无上的恩宠。

    “你就别跟这种人一般见识了，当笑话冷眼看看就算了。”老朋友刘翁说。

    “就是你这种无关紧要的心态，放纵了她这种人为所欲为。告诉你，她就是看准了我们一定不计较，才会得寸进尺的。我决定以后对这种人不客气了，这种偷渡的小事比大事 阴险可恨，你不觉得吗？我相信韩愈跟欧阳修一定会同意我的看法，然后写一篇关于小人误国的文章来批评。”陈老师说。

    “用不着大惊小怪，我们这圈子里多的是攀龙附凤的寄生虫，你也不是不知道，我相信放诸四海差不多也一样。你这种不平声自古皆然，但又能如何？我看陈公，你就省省力气吧。”刘翁说到这儿，知道自己也该一道省省力气，看来他的怒意是不单纯的，识相点就别阻挡了。

    听见厨房的洗碗声，陈老师又忍不住责骂起妻子对待客人总是过度友善，一点防人之心也没有，简直像只任人宰割的肥羊。一听到有客人要来，不管人家打的是什么主意， 个反应就是赶紧去市场买菜，深怕有人诬指她不是个贤内助。每次妻子花较多钱买上好的菜，为的不就是换取一席称赞，人家一骗说她变年轻漂亮，就马上去开上陈年老酒请大家。想想平时哪有这么好的酒菜，好一个“严以律己，宽以待人”。他真不懂为什么要招待混账东西，妻子搬出四书辩称，“子曰：有朋自远方来……”如何如何，毫不计较李太太靠着一整墙名人合照的背书，卖掉了几千万元的鬼画符，以及帮她丈夫到处偷了多少诗句及题材。 讨厌的是，要是被人愤怒地指责错误，马上又是没完没了的道歉、。

    仔细思考整件事，陈老师发现，自己从前有一半的人生都耗费在应付这类很讨厌的应酬上，包括婚丧喜庆及年节宴客等等，客人一来就大展礼仪之邦的风范，为了怕怠忽，不辞卖笑作陪，借钱请客。这种虚假、花钱、费时的折磨形式，根本是不值得忍耐的。怪罪起来，他想，这中国人好客的待客之道，说穿了不过就是待宰之道，这 有助于训练百姓逆来顺受、互相制约，说不一定其中藏有某种快感，少了还会自己去讨。他坐在书桌前，写了篇日记，末尾并附上一首即作的五言诗，诗云：“山头云中埋，远道树延来，逸意常领路，步留青屏外。”搁下笔。

    对于老朋友少见的激动反应，刘翁回去后仍然不免纳闷，到底他心里是什么东西给刺着了？没错，李太太逢迎谄媚的功夫到家，没那张快嘴还一时说不完，但这招究竟对什么人有效，并使李太太相信这么做会有效呢？刘翁猜想，艺术家的圈子里，多的是孤独，少的是知音，也难怪赞美的话一挂上嘴边，任谁都能横行无阻。当人一渴望被赞美，李太太这种人便称王。他考虑了一下，觉得这个得意创见不宜告诉陈公，以免伤害友谊，这是他头一次对老朋友隐瞒看法。

    之后，这两人有一段很长的时间没联络，长到再不联络就觉得理亏时才又开始互访，不过次数与时间却远不如从前，而且言谈举止里也 见客套。

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优雅的教养与对世事的敏感，使国峻的作品经常在自我与他人，在生与死，在神秘与现实之中，拉扯出一种魅惑的扞格张力，种种的揣度，种种的漂移，则化为一幅流动的心灵风景，冲激出一座仿若海洋潮流移动间突然冒立的小岛，如此不俗，却又寂寞；如此震撼人心，却又遥远。

屋宇内凝固着从窗口透进来的灰冷日光，阴影倒了一地朦胧，寂静挖空了头脑，身上仿佛盈满一池清水，只要随意一移，就会感到晃乱了心思，自我意识顿时碎动荡漾。

图书馆就像是个寺院，每个人互不交谈，就坐在自己的位子上阅读手上的书，于是我们公然地孤独着，一同独处，只希望有一天，我们都会找到信仰。

我认为“命运”就是看准了人会不屈服，所以才会让坏事不断得寸进尺。

游走才是种真正停止的感觉，重复同一个经验，没有根本的改变，疲倦让精神涣散，尊贵的思考能力被瓦解，这是人所能去到最远的地方，这是一种无法自主的诗韵的状态，意识散布四周，像是一种感官上的速读，一目十行，仿佛自己被整个蔓窜无记的世界所触碰，一刻也无法挣脱甩开。那是种被冲灌同时又被卷带的感觉，形体与秩序都要在这时从它所在的位置脱落，主被动在交合下不断移换，她成为闪烁光点的一部分，所有的知觉都是在最细微的脉管中输送，虫蚁的藏身与密布，不止的力量栖附，于一个点，点是路的尽头，水要大到像海一样才能有海的作用，那是什么？再过去就可以望见，一整个人的全景。

私下说过那些回忆，一路上，设身处地想想，能否感同身受，靠的还是想象力，真的能体会吗，怎么晓得，如果不能，那就好像虚假的、粗略的描摹而已，计较，为了达到目的捏造出来的，还是纯粹信任，想象力的材料，有类似的，以为自己能够了解。

书籍介绍

张大春说靠他“撑起21世纪小说江山”，骆以军称他为“未来的小说家！”

黄国峻融合小说、故事及短文的集大成之作

书写男女间纷至沓来的复杂欲念

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编辑推荐

★黄锦树曾提出台湾文学“内向世代”的概念：“从那些样品里我们可以清楚地看到一种关于写作自身的危机形态，脆弱的、濒临分裂的‘自我’成为写作的真正主体,世界和语言都是问题。内向，向内崩塌，甚至对死亡有一种异乎寻常的迷恋。”黄国峻即此“内向世代”代表人物之一。

★《是或一点也不》于2003年在台湾首次出版。其中《详梦》一篇是《水门的洞口》的灵感原型。

★从《度外》到《是或一点也不》，黄国峻更加追求小说雅俗共赏的“说故事”本质。作者用他敏感纤细的灵魂、冷静理性与警言珠玑的个性，构筑自己特有的疏离美学，展现男女情感与情欲问题的多种样貌。

★本书特别收录黄国峻极具个人风格的手绘线稿。

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名人推荐

·我内心大喊：“国峻是未来的小说家！”但随即想起，国峻已不在这世界上。

——作家 骆以军

·（黄国峻的小说）自有一股不与时人弹同调的庄严气派。

——作家 张大春

·我读他的小说和别的东西，觉得他是那一代作者当中最使我感到亲近、同意，或者疼惜的人，许多地方都让我想说：当避此人出一头地！

——作家 杨牧

·我心中的国峻是一个文学的苦行僧，勇猛精进令人汗颜。

——作家 袁哲生

·黄国峻的作品确实让我看到一个特别的、年轻的、易感的，可是非常有创造力跟幻想、想象力的心灵。

——作家 郭强生

·作者的想象力与实验性，以及对艺术的独特看法使它有别于其他作品。

——作家 施叔青

◎获奖记录

☆《留白》获第十一届联合文学小说新人奖推荐奖。

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内容简介

《是或一点也不》是台湾作家黄国峻的遗作，是他继《度外》《盲目地注视》之后，融合小说、故事及短文等各类风格的集大成之作。全书共收录25篇作品（小说12篇，故事8篇，短文5篇），并有台湾原版编辑前言和作者长兄黄国珍代序。

其作品主题多为爱情，呈现男女情感与情欲问题的多种样貌。在自我与他人，在生与死，在神秘与现实之中，拉扯出一种魅惑的扞格张力。作者清透的文字和神圣的结构，实为小说世界里值得珍藏的文学景观。