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章键盘艺术时期

节中世纪时期的键盘艺术

节文艺复兴时期的键盘艺术

第三节巴洛克时期和洛可可时期的键盘艺术

章钢琴艺术发展的黄金时期

节古典主义时期的钢琴艺术

节浪漫主义时期的钢琴艺术

第三节1纪欧洲民族乐派的钢琴艺术

第三章西方近现代钢琴艺术的发展

节 印象主义钢琴艺术

节世纪及以后钢琴艺术概述

第四章 钢琴音乐传入中国

节钢琴艺术在中国的传播

节中国钢琴教育的早期孕育

第五章 中国钢琴艺术的发展

节抗日战争时期钢琴艺术的发展

节 解放战争时期钢琴艺术的发展

第三节新中国成立初期的中国钢琴艺术

第四节特殊时期的中国钢琴作品创作

第五节改革开放后中国钢琴发展概述

第六章中国钢琴作品分析

节 艺术歌曲的钢琴伴奏创作

节中国钢琴改编曲作品分析

第三节 中国钢琴作品的创新

第四节 中国钢琴作品创作的意义及思考

第七章 中西方钢琴艺术的交流与融合

节中西方钢琴艺术的交流

节 中西方钢琴艺术的融合

参考文献

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章键盘艺术时期

钢琴从诞生到经过不断改良和完善，终成为作曲家情有独钟的键盘乐器，也只有二百多年的历史。人们在现代钢琴上演奏的卷帙浩繁的曲目中，大量的作品初是为钢琴的前身古钢琴，甚为更古老的键盘乐器管风琴创作的。所以要学艺术史，有必要从钢琴的史前时期开始去了解各类键盘乐器的历史沿革过程。

节中世纪时期的键盘艺术

从公元5世纪西罗马灭亡15世纪初叶是西方音乐发展的中世纪时期。这一时期大致可分为以下三个阶段。

阶段：5-10世纪，音乐的发展以即兴、口传心授为主；

阶段：11-13世纪，经文歌的产生使中世纪的复调音乐达到高峰，这一时期世俗音乐的发展速度也突飞；

第三阶段：14—15世纪初，是音乐的“新艺术时期”，教会音乐的复调技巧与单声的世俗音乐语汇相结合，音乐的体裁更加多种多样。

中世纪后期才出现真正意义上的键盘音乐。键盘音乐中历史为的乐器是管风琴。目前被认为早的记载管风琴音乐的乐谱是作于1350年的罗伯特桥古抄本手稿（现存于大英博物馆）。中世纪的声乐作品以平行五度的二声部为其风格特征，还没有形成器乐曲自己的风格。而14世纪的声乐创作已逐步出现反行的声部、三个声部的对位和各声部间独立的节奏等高度发展的手法。这足以说明键盘音乐在它的襁褓时期还没有自己独立的键盘语汇，因此只能依附于声乐形15世纪上半叶发现的《依列伯符号谱》是现代五线谱的前身，这个式、作为声乐的伴奏或者移植改编声乐曲。

曲集共有5首前奏曲与3首乐曲，由原来的平行五度二声部旋律扩展为有三、六度音程的、较为多样化的二声部旋律，有些地方还出现了三和弦，声部间旋律的音域扩展到了十二度。

在15世纪下半叶，键盘音乐出现重大变革，主要表现在：，曲目从世俗音乐和音乐转向音乐；，曲式从3个声部转向4个或5个声部；

第三，织体从主旋律及两个伴奏声部转向多声部复调对位织体，在这种形式中每个声部都同等重要，并使用了大量手法。

第四，出现了种独立的键盘音乐作品体裁——“前奏曲”，这是一种兴、短小，以快速音阶走向为主的前奏曲初始状态选。这种形式的出现，来源于担任教堂唱诗班的管风琴师在圣咏合唱之前的活动手指，是即兴弹奏的片段，也是音乐活动开始之前的一个短小的开场白。

键盘乐器是表现力极丰富的乐器，它既能演奏和声与复调音乐，又能担任独奏、重奏或伴奏，并且结构复杂，能够表现复杂多样的键盘音乐技巧，无论是描绘如梦一般的诗情画意，还是表现气吞山河的排山倒海之势，键盘音乐都不断在追求和发挥其交响的音乐表现力。在音乐表达的丰富方面，没有其他乐器可以与之相比。

德国慕尼黑罗恩教堂的管风琴音乐家康拉德·保曼（1416—1473）创作了若干管风琴前奏曲以及根据格里高利圣咏和民歌改编的管风琴曲。从对他的作品曲集分析研究我们推断，保曼是管风琴音乐的真正创始人，他把管风琴音乐推向了成熟阶段。比如，在他的作品《我的心》中，采用了自由对位的手法，乐曲具有多声部的质。保曼在旋律的节奏设计上十分有现了较有特点的切分音型。

中世纪器乐的乐谱流传下来的甚少，即使有个别手抄谱，也很难认读，有些乐器也只能通过画家曾经的画像来认识，详尽无误的考证很难。另一个重要的因素是中世纪乐器由东方传入的居多，教会规定禁止把属于异教的器乐音乐加入礼拜音乐中，因此器乐在民间流传主要是以歌唱和舞蹈伴奏的形式。

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